Desloco-me. Em uma van, conduzida por Alisson, do Othon Palace cheguei ao Galpão Cine Horto para assistir a Ceci N´Est Pas Noire (Isto não é negro), espetáculo dirigido, concebido, coreografado e interpretado por Alessandra Seutin - a qual foi acompanhada em cena pela violoncelista Lauriza Anastácio.

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No hall do galpão, observei as pessoas discretamente tentando identificar, por meio dos seus signos corporais o que elas esperariam ver dali a 25 minutos. Uma fila se forma, eu fui a segunda da linha, à minha frente havia uma moça que dizia me conhecer de algum lugar. Enquanto conversava com ela ainda tentava identificar as expectativas do público. Perto de entrarmos na sala, onde ocorreria o espetáculo, a simpática mulher perguntou meu sobrenome, e isso desencadeou um intercâmbio entre as memórias da infância de ambas. Desembocou em conversas a respeito de como os nossos corpos eram vistos e (re) vistados pela sociedade que começava a estigmatizar os nossos cabelos, a minha altura e os seios dela, através de práticas que hoje se configuram como bullying, embora racismo e sexismo sejam os termos que mais contemplam tais ações.

 

Eu a perdi de vista, o encontro com pessoas conhecidas e a acomodação na plateia para assistir ao trabalho fizeram-me temporariamente esquecer a situação, que agora retorna através da tentativa de desenhar, com palavras, a experiência que o mundo cênico de Alessandra Seutin provocou em mim.

 

O gesto da musicista, o som do violoncelo e os movimentos da moça nascida no Zimbábue esculpiram o espaço preenchido de materialidades que deslocam qualquer olhar, criado sob a tortura das pretensiosas convenções hegemônicas. Enquanto as pessoas se acomodavam em seus respectivos assentos, Seutin de macacão preto com bolinhas brancas, sapato preto e branco, e turbante estampado estava sentada, de costas, num banco que lembrava aqueles que músicos usam para tocar piano. Esse banco, duas cadeiras e um pedestal com microfone estavam posicionados em quatro pontos do espaço, interligados por um elástico, formando um grande quadrado.  Ao lado do banco em que Seutin estava sentada, havia outro par de calçados menos formal do que aquele que ela estava usando.

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Repito. Ela estava sentada. Apesar de suas costas “gritarem” presença, parte da plateia conversava, ria, comentava assuntos extras, como se não a sentissem ou não a percebessem. Nesse momento constatei: era a primeira provocação da noite. 

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